五一出行安排了吗？来看展览吧！

园林“雅集”图作为非常重要的展品在该展览中展出。园林是古代文人生活的居所，也是交游的空间。他们常常于园中游山玩水、赏月对弈，诗酒唱和、书画谴兴。传世的雅集图像，为文人的交游提供了珍贵的历史资料。他们不仅要“青史留名”，还渴望“名园留像”，以文会友，因园生情。

其中西园雅集是雅集题材的重要母题，展览中即展出明代画家李士达绘制的《西园雅集图》和。西园是北宋驸马都尉王诜府邸，宋时文人墨客多雅集于此。元丰年初，王诜请画家李公麟将自己和友人苏轼、苏辙、李公麟、米芾等当时著名文人的交往以绘画的方式记录下来，绘成《西园雅集图》，后世多有临摹与借鉴。

在1980年代，来自中国境外的艺术历史文本和图像开始慢慢传入国内，引入新的文化参考坐标。因其便携性和可复制性，照片投影成为不断扩大的文化艺术交流的核心。

在互联网出现之前的时代，幻灯片为艺术家、历史学家和策展人了解其他地域的艺术提供了新的视野；许多人也开始以幻灯片为媒介更广泛地分享他们的作品。同时，中国新兴艺术家的作品也输出到全球市场，这意味着他们首次进入更广泛的当代艺术话语体系。

自画像是肖像画的子类型和独特变体，直到15世纪晚期才随着欧洲社会对艺术家地位的认可，进而被肯定为一种自主的艺术形式。从17世纪开始，艺术家越来越清晰地认识到自画像的双重作用，不仅用来展现“自我”，更要体现自己的“性格”。

此次展览的重点展品是《拉斐尔自画像》，通过与拉斐尔不同时期的自画像进行比对，被认为是拉斐尔年轻时的自画像。

画面中，他的发型是典型的文艺复兴宫廷风格，他的黑色帽子——在后来被称为“raffaella”艺术家行头，而他的黑色长袍亦代表着画家这一职业。简而言之，他穿着简单的工作服，有意暗指自己的职业，并自豪地用绘画的方式表现出来。

清代规模最大的一座王府——恭王府始建于清朝乾隆时期，经历了清王朝由鼎盛而至衰亡的历史进程。

园区建筑分东、中、西三路，每路由南向北以严格的中轴线贯穿着的多进四合院落组成。中路是王府的主体所在，中轴线上依次有大门、二门、主殿银安殿和后殿嘉乐堂。此次展览即位于嘉乐堂，其建筑形制为面阔五开间、前出廊的硬山顶建筑，饰以华美的绿色琉璃瓦，体现出亲王王府的等级地位。

以朱启钤、梁思成、林徽因为代表的中国营造学社成员们，先后在1937年、1947年对恭王府进行测绘。当时所留下的实地测绘画图及室内外照片，是开展恭王府古建修缮和室内复原工作最重要的依据。

作为中国当代艺术杰出的先锋艺术家，耿建翌的职业生涯始于“'85新潮”——一个标志着艺术与艺术表达反思与创新的时代。

1985年，刚从浙江美术学院（中国美术学院前身）油画系毕业的耿建翌开始在当代艺术圈崭露头角，其毕业创作《灯光下的两个人》（1985）有力地质疑了当时以叙事为创作主旨或首要目的的艺术观，此后他成为“’85新空间”和“池社”的核心成员之一。在接下来的30余年间，耿建翌不断通过艺术实践积极探寻艺术的意义，尝试打破艺术边界，对艺术的既有形式发起挑战。他往往将简单的日常行为直接挪用为创作的形式和内容，促使观众主动思考艺术的多重意味。

耿建翌长期关注艺术语言根目录上的基本问题：怎么观看？怎么证明？怎么规范？怎么阅读？怎么显像？怎么回收？基于这些问题，他擅于在创作中运用不同的媒介和手法，并重新构想绘画、摄影、录像、装置、行为、印制品、现成品等观念实践的种种可能。

开馆策展人、中国美术馆研究馆员魏祥奇指出，该展览的策展理念一切都源于重美术馆自身拥有的历史厚度，希望通过“时间”这个既抽象又具体的概念，让艺术家的思想和创造同汇于此。展览呈现的是中国当代艺术创作中最富有创造力的一批艺术家的代表作，他们所展现的时间维度超越了限制，指向的是浩瀚无垠。

时间贯穿着过去、现在和未来。时间是一个既日常又超验、既具体又抽象的概念。从宇宙大爆炸到太阳系的诞生，从生命的萌芽到人类文明的起源，时间的尺度是浩瀚的、无限的。时间的本质是运动、变化，是人类感知、认识、描述世界万物创造的一个术语。没有人类的时间毫无意义。时间无法脱离空间和物质单独存在，传统时间被呈现为连续、不间断的形态。

此次展品的重点是首博馆藏明清两代的水陆画：水陆画起源于三国时期，专门为水陆法会而绘制。水陆法会是一种设斋供奉佛神以追荐超度亡灵众鬼的大法会，是中国宗教活动中场面隆重、规模盛大、所需时间较长的一种仪式。水陆画是随着水陆法会的产生而出现，是寺院或私人举行水陆法会时悬挂的宗教画，是举办水陆法会不可缺少的圣物之一。

马蒂斯是20世纪重要艺术流派——野兽派的创始人和主要代表人物。他被誉为“色彩的大师”，擅长使用高纯度的色块营造古朴而明快的装饰风格，打破了当时审美领域写实、客观的思维惯性。

在本次展览还将增设一个特别区域，通过大量历史文献以及刘海粟、丁衍庸、关良等近代画家的珍贵原作以及文献资料，呈现并探讨马蒂斯及野兽派对于1920-40年代中国现代绘画运动的影响。