作者:阿道夫·门采尔
尺寸:20.9cm×12.8cm
材料:铅笔/纸
时间:1886年
素描的魅力
绘画的表现力要求有丰富的素描知识,因为缺乏素描知识,不可能获得十分优秀的成绩。
实际上,表现力不可能在最大的准确性之外表现出来,只有在素描上具有特殊的才华,才能够达到这种极大的准确性。
在大师中间,富有表现力的油画家,都是最具卓越才能的素描画家。
——安格尔
关 于
素 描
齐白石先生曾说过:“学我者活,似我者死。”
素描需要一双发现美的眼睛,既不是凭空的想象,也不是刻板的重复。画好素描忌讳的是“抄”。优秀的大师作品都是基于时代,并加以升华。
素描的风格千变万化,狂野、安静、灵动、唯美、粗犷……
乔治·修拉
Georges Seurat
1859-1891
法国画家
让·阿曼像
作者:乔治·修拉
尺寸:30.5cm×47.5cm
材料:纸本 黑色蜡笔
时间:1882年
母亲肖像
作者:乔治·修拉
尺寸:30.5cm×23.3cm
材料:纸本 黑色蜡笔
时间:1882年
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修拉初期画了很多素描,在修拉的素描中看不到对事物具体细节的刻画,人物的形态与五官以光影结构来表现。借助交错的光影与粗糙的质感表现厚重的黑白调子,给人一种孤独寂寞的感觉。
阿道夫·冯·门采尔
Adolph Von Menzel
1815—1905
德国画家
13岁的劳伦兹
作者:阿道夫·门采尔
尺寸:20.2cm×12.8cm
材料:纸本炭笔
时间:年代不详
仰视的有胡子的老汉
作者:阿道夫·门采尔
尺寸:24.9cm×15.8cm
材料:纸本炭笔
时间:年代不详
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门采尔一生为世界留下约7000余幅素描作品和80余本素描、速写集,广泛而深刻的表现了德国的社会生活风俗,其取材之广,数量之多,没有一个艺术家可以与之相比。门采尔的素描线条扎实老练,对人物的刻画十分生动。
严谨扎实VS松动灵活
关于素描,不论什么风格,夯实的基础才是关键。胸有成竹的解剖结构知识与扎实的基本功,在此之上才能游刃有余的表现素描的千变万化。
下面一起来欣赏一些现代优秀素描作品。
李斛
高平像
作者:李斛
尺寸:37cm×27cm
材料:纸本素描
时间:1955年
石膏素描
作者:李斛
尺寸:75.5cm×57cm
材料:纸本素描
时间:1955年
女孩头像
作者:李斛
尺寸:31cm×23cm
材料:纸本素描
时间:1950年
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钟涵
素描船工人物图稿之一
作者:钟涵
尺寸:105cm×78cm
材料:纸本素描
时间:1983年
纤夫
作者:钟涵
尺寸:78cm×105cm
材料:纸本素描
时间:1983年
素描船工人物图稿之二
作者:钟涵
尺寸:105cm×78cm
材料:纸本素描
时间:1983年
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侯一民
青年地下工作者
作者:侯一民
尺寸:36cm×27cm
材料:纸本素描
时间:1957年
刘少奇与安源矿工-素描稿01
作者:侯一民
尺寸:58.5cm×75cm
材料:纸本素描
时间:1961年
刘少奇与安源矿工-素描稿07
作者:侯一民
尺寸:75cm×58.5cm
材料:纸本素描
时间:1961年
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詹建俊
自画像
作者:詹建俊
尺寸:37cm×25.3cm
材料:纸本素描
时间:1959年
男人像
作者:詹建俊
尺寸:37cm×27cm
材料:纸本素描
时间:1974年
男人体
作者:詹建俊
尺寸:72cm×56cm
材料:纸本素描
时间:1955年
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靳尚谊
拄棍的农民
作者:靳尚谊
尺寸:72cm×57cm
材料:纸本素描
时间:1955年
老大娘
作者:靳尚谊
尺寸:39cm×29cm
材料:纸本素描
时间:1962年
女孩像
作者:靳尚谊
尺寸:77cm×58cm
材料:纸本素描
时间:1953年
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朱乃正
维纳斯石膏像
作者:朱乃正
尺寸:73.5cm×40cm
材料:纸本素描
时间:1955年
站立的北方农民
作者:朱乃正
尺寸:73cm×53cm
材料:纸本素描
时间:1956年
藏族老人
作者:朱乃正
尺寸:54cm×41cm
材料:纸本素描
时间:1973年
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朝戈
自画像
作者:朝戈
尺寸:55.5cm×39.5cm
材料:纸本素描
时间:1988年
素描稿
作者:朝戈
尺寸:125cm×82cm
材料:纸本素描
时间:2008年
东蒙女子--素描稿
作者:朝戈
尺寸:37cm×26cm
材料:纸本素描
时间:2003年
以上图片来自网络
刘小东
穿短裤的男人体
作者:刘小东
尺寸:106cm×43cm
材料:纸本素描
时间:1986年
老人像
作者:刘小东
尺寸:73cm×69cm
材料:纸本素描
时间:1985年
自画像
作者:刘小东
尺寸:47.5cm×33.5cm
材料:纸本素描
时间:1983年
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如何拥有艺术大师的表现力与观察力,从写生开始。
写生之初,首先要学会观察所画对象,理解所画内容。在画之前要有画小稿的意识,构图、比例、结构、明暗、都要成竹在胸。先动脑再下笔。
其次,要学会通过外在看本质,有结构意识。任何想要表现的物体,不论是静物还是模特,都要有结构意识。知其里才能画其表,有了结构意识才不会陷入局部的细节。绘画大师安格尔强调形体结构是第一位,而不是光影。因为形体是不变的,光影是随时变化的。他认为素描是研究形体的艺术,明暗、光影是为了表现形而存在的。
再次,学会整体观察,画的过程中要经常提醒自己退到远处去观察画面,时刻提醒自己画面要整体,不要琐碎。
最后,要学会重表现。绘画中要找到自己的风格,也就是独特的表现力。避免画面千篇一律,模式化、机械化。
夯实的素描基础是表现千变万化的风格的关键,如何描绘所画人物的灵动与传神,需要了解人体解剖素描知识来作为铺垫。
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人体解剖学是研究人体的骨骼、肌肉、体表形态、人体动态等与造型有关的一门学科,是认识人体,塑造人物形象,解决人物素描问题的基础工具。
人体解剖素描课程大致分为讲座和模写两部分。讲座包含人体的基本概况及基本知识;人体骨骼和肌肉之间的关系;人体骨骼和肌肉在人体表面的基本形状及其造型特点;关节活动特点、人体韵律等。模写包含对头骨、头部肌肉石膏像、人物头像;人体骨架、人体肌肉石膏像以及人体写生等。
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图文来源:
“燕山夜画”—人体解剖素描研究专项研修班
图片来自网络
主编:苑鸣鑫
审核:温粟媛
编辑:王芳野
夏 冉
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发布日期:2023-01-17