你以为的“写实”

但是安东尼奥·洛佩兹·加西亚说：“画家会参照现实，也会对照自己的想法。因为他往往在画一幅画之前，对想呈现的画面就有很清晰的认识。现实作为参照，同时会尊重自己的思想，比如委拉斯贵支、毕加索，他们也会参照实景，也会按照自己的想法画，而不只是把客观搬到纸上。”

但王沂东老师说：“写实是一个过程。刚开始画准就是很大的胜利；画准了以后要赶快跳出来，上升到创作，把画家的情绪放进去。”

《太行囍事》：绘画艺术是一种凝固的美。这种美的表达需要画家对所要表现的对象进行高度的概括、提炼，需要画家去掉一切外在的、枝节的、没有代表性的动作和表情，从中找到一种最符合画家自己表达情感的神态和动作，而且最符合造型艺术的表达。

但胡建成老师说：“写实与否对于艺术家并不重要，从文化多样性上说，写实或者抽象各有意义。选择哪种方式要看它能否透彻表达自己的意愿。”

《放大现实》：这些我认识的人、我崇拜的人来自各行各业，他们的集合就是这个时代的缩影。艺术家应该避免视觉疲劳与适应，要始终保持全新的眼睛。我的肖像画几乎没有一年画完的，中间需要不断的审视。

抽象艺术：抽象艺术一般被理解为一种不描述自然世界的艺术，反而透过形状和颜色以主观方式来表达。20世纪初期，抽象艺术主要是指表达自然世界的艺术，譬如立体主义和未来派艺术。虽然夺取某事它不变的内在质量而不是由仿效它的外在表现。

但李晓林老师说：“我是’写实’的现实主义。”

《开采光明的人》：这组“矿工”形象的用光受到伦勃朗（加图）的影响，在造型上借鉴了珂勒惠支对于人物关节、手脚的处理方法。有意地去夸张手脚，尤其在意关节的塑造，唯有这样才更加有力量。我处理背景的方法来源于德加，从他又上溯荷尔拜因与鲁本斯。从题材上说，我画的都是身边的人，这些矿工有些就是我儿时的玩伴。

现实主义：在艺术上指对自然或当代生活做准确、详尽和不加修饰的描述，又可称为写实主义，现实主义摒弃理想化的想像，而主张细密观察事物的外表。“现实主义”（realism)在西方语言中也可指艺术写实的手法。因此，“现实主义”也可称为“写实主义”。

但熊礼斌老师这样说：“我现在力求让自己的绘画近看是写意，远看是写实。”

《小扎西的冬天》：我整个人生的艺术探寻更多还是写实绘画，现实主义的写实绘画，表现当下、现在和人们的情感因素，最后以油画形式示人。绘画不单单是一种图式，更应该是一种虔诚的信仰，它是诉诸于心灵和情感，是朝圣路上的自我修行。

但徐青峰老师说：“写实是回到视觉回到自身。”

但陆亮老师说：“很多人用照片画得平、淡、虚，而我却努力把原来甚至有点‘虚’的照片画‘清楚’。”

《煤库》：我对煤矿这个场景很有感触：高耸空旷的黑色空间，煤晶退在远处闪烁，煤山几乎被掏空，剩下起伏连绵的浅浅一带，颇似董源的山水，充满古意。几个工人推着车进来拉煤，在冲我嘿嘿的傻笑中，我突然感到一种莫可言喻的巨大绝望。

但路昊老师说：“我是中间的理想主义。”

《梦回巴黎》：我想把我认为最完美的中国女孩，包括她的眼神、她的神态、她的动态，呈现在我最喜欢的巴黎。背景技法来源于印象派，与前景的古典人物技法有所区别。

理想主义：理想主义是追求艺术家想像中最理想的美，而非自然主义或现实主义的表现方式。它的艺术效果更为细腻和典雅，是最具唯美气息的绘画风格。

但肖进老师说：“我希望绘制具有精神性的肖像，画景画物亦是以肖像之感去品鉴。”

《四三零往事之春雨：一去三十年》是迄今为止我本人创作时间最长的一幅作品，其间也穿插创作其他作品，但此画从2014年至今，仍是进行时。曾经在2018年个展时告一段落。这两年因为往事系列的继续，这幅作品还在时断时续的创作中。脑中有它的绰约影像，却不能简单拷贝出来，一边画，一边找寻，逐渐明晰它的模样！画有灵性，如果画者用心感悟，它会吐露心声，自我圆满。一生二，二生三，三生万物，石涛说的是笔意相生，更是意象互动，画面的自我生长！

但王子骄老师说：“写实只是形式，而表现思想和探索绘画本体语言才是绘画的内容与本质。”

《流浪者》：这幅作品我进行了一次色彩上的探索，就是尽量剔除色彩的表现，作品以近乎单色的形式呈现。这是对我原有比较强烈的色彩表现的语言的一种调试，也是我对自己的一种探索和尝试。